中超官网-家乡偏好式收藏不靠谱作者:未知2014-10-0611:29:09来源:大洋网中国艺术品市场日益火爆,但“地方保护主义”

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而出于减少交易费用的目的,收藏者在出让书画艺术品的时候,一般来说也不会遵循‘以备交易’的原则。所以本地书画家的作品似乎要比外地书画家作品在当地市场上的结算能力更加强劲。

”     同时,马健也不坚称,“家乡偏爱”当中也掺入着藏家展开“炫耀性消费”的因素。“许多收藏者出售书画艺术品的深层次动机是炫耀性心理。显而易见,某种程度的成本,出售一件为本地人熟知的书画家作品要比出售一件对于大多数本地人而言闻所未闻的外地书画家作品的炫耀性消费价值小得多。

”     中国书画长期以来的最重要用途——“礼品”市场,也在相当大程度上推波助澜,激化了藏家的“家乡偏爱”。赠送给本地书画家的作品在文化、地区和市场上都极具认知度。

艺术爱好者赵先生游荡全国各地,在河南、山东、山西等地都曾看到一些令人哑然的“怪现状”:“一位地级市博物馆的馆长,工资不低,却进着豪车来下班,因为他同时是一位书画家,在当地美协兼任最重要职务,却是小有名气的文化名人。在当地欢迎者无数,日子过得十分舒坦。

”这样的“地方名家”,中华大地上下不告诉有几千几万。即便走进狭小的天地,就无人闻其大名,可这并不影响他们在自己的世界中名利双收。     “中国是一个宗法社会,社会交际十分最重要。很多艺术品就当作了社交的‘信物’。

事实上,目前在全国范围内能有很好交易的艺术家不多达一百个,所以,大量‘地方性画家’仍有不存在的适当,尽管他们做到的事情只不过和艺术没有多大关系。”广州华艺廊总经理张向东说道。     “家乡偏爱”式珍藏     无法经受考验     在灵敏的买手利用同一画家在有所不同地域间的“差价”利润的同时,也有藏家以自己的亲身经历证明了将珍藏局限于地域只不过并不十分靠谱。

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    知名古代书画藏家朱绍良就对记者回应,在他初入藏界的时候,因为在广东工作,所以“近水楼台”地大量出售过岭南画派的书画。“主要就是指香港卖,高剑父、赵少昂、黎雄才我都卖过,而且都尽可能卖最差的。

但这些作品后来并没给我带给相当大的报酬。我找到岭南画派在北方乃至整个华人市场上的号召力是较为小的。所以我慢慢就把它们都卖出去了,并渐渐并转到古代书画珍藏领域。

我的经验是,中超官网还是得从艺术本体抵达,只有珍藏确实的经典之作,才能遭受得起艺术史的检验。”     而目前华人世界最活跃的藏家刘益谦,作为上海人,也在初入行时大量并购海派画家的作品,这也被刘益谦指出是他珍藏简历中的一道“败笔”:“我现在对海派是一点信心都没了,海派文化不是中国的主流文化,所以最后认同被边缘掉。十年前嘉德拍卖会中海派画家的书画比例是很高的,今天完全没了,因为卖不出去。

‘扬州八怪’多大的名头啊,但能卖钱的就是前面两三个,分列在后面几个现在几十万都买没法。”而刘益谦现在的珍藏标准很非常简单,就是要卖最差的,卖“封面”。     确实的大艺术家不足以凭借艺术造诣超越“地域壁垒”,或者说,如果一个艺术家不能在一个狭小的区域里有所作为,也许不能解释他并非是一个出众的艺术家。

“齐白石是湖南人,一辈子都说道一口地道的湖南话,可他最后还是被北京所采纳了。你说道他算什么画派呢?”张彦说道。

不过,他也否认,这样的艺术家却是凤毛麟角。“我不坚称,确实的大艺术家因具备更加强劲的跨地域结算能力更加具备珍藏价值,但市场是必须分层的,特别是在是在艺术品市场如此蓬勃的当下,很多地方上的二三流画家作品也有人欢迎,是市场的必须。却是对于大多数收藏者来说,他不有可能有实力和有机会去摸最高级教师的大家之作。

”     艺术品经营机构高度发达有助超越“地方壁垒”     马健回应,跟过去几年比起,“地方壁垒”事实上早已随着信息沟通和交通的大大发展而显得更为脆弱。而要想要完全突破这种壁垒,只不过关键是艺术品经营机构的高度发达。只有这样才有可能了解发掘出更好的地方实力派书画家,使其从“地方粮票”变成“全国粮票”。     事实上,一些艺术品经营机构早已在行动。

老牌拍卖行西泠印社大约在四五年前就开始做到岭南画派的专场。这源自其“掌门人”陆镜清无意间在广东系统地认识到了大批黎雄才的画作,欲对岭南画派展开了了解辨别,并将其中早已突破“地域风格”的佼佼者引进到西泠拍卖会的拍场中。“我指出一个藏家创建自己的珍藏体系有一个发展过程,一开始认识到区域性的、身边熟知的画家或者画派,随着他对艺术的更进一步理解了解,必定不会超越地域性的束缚,成熟期的藏家不会期望在更加普遍的范围内探寻更加多富裕价值的艺术品。

”但陆镜清也不直言,西泠的岭南拍卖会专场,更有到的非常一部分藏家仍旧是来自岭南。     广州的华艺廊则是广州本地做到外地艺术家最少的艺术机构。

“我们引艺术家从不按地域,也不按照画派,实在好就去引。‘地域壁垒’主要还是因为艺术影响力过于,而影响力的背后则是艺术成就和水平的问题。”张向东回应:如果想要做到一个长远性的、负责任的珍藏,那还是应当注目艺术本身,眼界广阔是必需的。而他的理想是,可以向市场做到必要让步,但还是要希望把“更加非常丰富、更加杰出”的艺术纳入广东。

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    但实际的效果却并不十分尽如人意。张向东坦言,做到外地画家,不仅令其他“触怒”了一些本地画家,同时也令其成交额受到一些影响。

“和北京、上海的藏家比起,广东藏家的趣味还是较初级,更加偏向于传统和地域性,本地、表现手法、可爱、意头好、(画家)有来头的作品最热门,这只不过是一种惰性。历史上,有各种以地区区分的画派,是因为受到信息传播和交通的容许。而在这个时代,我们还在谈地域,以此作为自由选择的标准,我实在是很荒谬的。”     张向东告诉他记者,只不过意味着三四年前,除了北京在文化多元文化方面一枝独秀之外,广州和上海无论是艺术创作生态、艺术品珍藏市场等诸多方面都很相似。

但最近这几年,上海的步伐忽然减缓了,各种“国际范儿”的拍卖会、画廊、艺博会以及大收藏家创建的民营美术馆一下子兴起出来,这背后甚至少有政府部门做到“推动者”。“然后,我们就大自然找到,‘地域壁垒’开始土崩瓦解。事实上,‘地域’这个概念相当大程度上是和传统艺术以及审美趣味绑在一起的。

一旦现当代艺术获得蓬勃发展,‘地域壁垒’必定消除,现当代艺术本身就跟地域性没关系。”     张彦则回应,虽然目前在某些地区,的确不存在“一些有话语权的地方画坛领导人,有可能因为个人心胸的问题,对外来者冷眼相看”的情况,但在交通和信息传送都十分便利的当下,身处地方对于艺术家的茁壮和创作并不包含尤其显著的障碍。

“无论是到全国乃至全世界各地去乡土、交流、筹办展出,对于地方画家而言都不是难事。地方画家并会因为偏安一隅而在创作格局上被保证了。” 责任编辑:中国美术家网 涉及标签新闻库 国内 北京 珍藏 艺术 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点,不代表[中国美术家网]的立场,也不代表[中国美术家网]的价值辨别。

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